作品名称:历史人物砚系列
规格尺寸:114*41*9cm
作品材质:松花石
作品:艺术要有创新,独辟蹊径,走自己的路。当今砚壇,少见人物砚,更少有好的人物砚。多年来我在试探着、摸索着,把中国历史人物塑造在砚石中,把中国的历史文化溶到石砚中,改变一下石砚的形式与内容,闯出一条雕刻人物砚的路来。这次选刻了三个历史人物,即老子、米芾、达摩。
其一,老子砚,主要突出一个“玄”字,深奥难测、有无飘渺。我刻了一组香火,缭绕漫漫,玄妙莫测,中间刻了一个日月砚海、砚池,显得博大炫目,旁边正静坐着老子,隐言忘机,脱尽庸凡,仰之弥高,使人深怀敬意。
其二,“米芾拜石”砚,米芾,世称“米颠”,因此在外部造型上,就采取夸张手法。白头长须,驼背大手,并伴有佯疯之态。采用“米芾拜石”之典。衬托其内心常负傲颠狂,谦卑自怜,多层复杂性格,为读者更加了解,在石上又刻了一首小诗:
白头县令颠米芾,
歌泣常隐佯疯傻。
净手焚香向石拜,
不伤书跡著高雅。
其三,“达摩面壁”砚,主要表现其不远千里来华传教的坚强毅力,对事业的执着精神,采用“面壁十年”之举,刻其满头卷曲的浓发和向上厥起的胡须,以示其一个“坚”字,足矣。
作品名称:佛窟砚系列
规格尺寸:168*90*22cm
作品材质:松花石
作品:我去过莫高窟、龙门石窟、云冈石窟、麦积山石窟,还去过大足佛窟等等。深深受到佛教文化的影响,特别是在彩绘、雕塑方面影响极大。我常想把佛教艺术,尤其北魏的佛窟反映到我的作品中,这次我大胆的作了一些尝试,刻了四方以佛窟为主题的佛窟砚。要求自己,既能体现佛窟的古朴大方,岁月沧桑,颇具晋风魏范的风格,又不失砚之风味,既可赏又可用。
1、大佛砚——佛窟砚之一
由于石之所限,佛窟常刻于砚石边,窟小佛更小,不易体现佛像的效果。故在设计时,将砚面左角和上角刻成多窟叠列,特意又在砚中间刻一大型石窟似的砚堂,左侧立一大佛,顶天立地,右手弯曲举起,视作禅意。极尽细腻刻化佛面表情,沉静而肃穆。砚堂由绿色石面,刻入到紫色石的深处,颇似佛窟。佛像大小相伴,佛窟明明暗暗,冥冥中一幅佛意之情呈现面前。
2、塘池砚——佛窟砚之二
一块山形石,突兀石面,依山顺势刻了座座佛窟,佛窟前犹似一片汪汪绿水,就其石线起伏,纹络凹凸的走形刻了一汪方塘,作为砚堂砚池,清雅素淡。刻就后深悟“按料赋形,因材施艺”对一个刻砚者的重要性。
3、佛窟痕砚——佛窟砚之三
此砚取石为巧。完全是自然天成,不必多余雕饰,石厚9厘米,层层有序,斑斑驳驳,依势在周边刻了几组佛窟,颇有“云岗”石窟之势。而上方却是一抹平川,正适刻砚堂、砚池。既适砚用,又有可观性。
4、《心经》砚——佛窟砚之四
《心经》家喻户晓,刻在砚上更会受人尊崇、喜爱。于是选了一块紫色长条自然石,从上至下,将《心经》全文刻在石上,在右方边旁,从上至下又刻了一溜长条佛窟与字相辅相成,显得庄重肃穆,不失浓浓的禅意。并尝试性的将砚堂砚池刻于砚身的背面,即正面是可以观赏的艺术品,翻过来又是一方可用的砚台。