2翟全刚

翟全刚，艺名柄权。

翟全刚于上世纪七十年代出生在东北旅游胜地长白山地区白山市靖宇县。

早年就读于郑州艺术研究院美术系，后于清华大学美术学院成教部中国传统雕塑艺术高级研修班学习。

玉雕艺术师承首任海派玉雕文化协会会长、著名玉文化学者孙敏先生。

玉雕艺术作品多以人物、花鸟、动物等题材见长，他的设计理念入时随道、与时俱进、独到新颖，深得藏家喜爱。

好的艺术作品源于生活，玉雕创作也是如此，练就高超技艺的同时，翟全刚特别注重的是对生活的理解和感悟，以至于从不同层面不同视角来诠释玉雕创作。好的玉雕作品应该是源于生活而又回馈于生活，从而迎合了人们的所求所需，更是藏家所乐道的，这正是承载这一时代的玉雕文玩所在。法无定法，式无定式。因势利导，兆于变化。对于生活理解和体验的越深创作就越随意自如，思域空间就越发广阔。

自幼喜爱绘画、剪纸、泥塑、雕刻、书法，先在深圳从事珠宝首饰设计，后到苏州从事玉石雕刻艺术至今。

美术功底深厚，创作思想前卫，善于运用生动的形象来塑造人或物的内在神韵，其作品的一点一线一面直至每一体块都章法有度，舞弄得恰到好处，给人以耳目一新的美感。师古而不泥古，扎根时代沃土，深掘当代艺术真谛，使得作品时尚意味尤为突出。

2013年作品:《如云》获中国玉石雕神功奖“铜奖”；《观音大士》获中国玉石雕神功奖“银奖”。

2014年作品：《紫气东来》获重庆国际珠宝展九龙奖“金奖”；《吉祥劲舞》获中国玉石雕神工奖“银奖”。

2016年作品：《乐在其中》获中国玉石雕神工奖“最佳创意奖”；《喜讯传来》获中国玉石雕神工奖“最佳创意奖”；《落叶归根》获中国玉石雕神工奖“金奖”；《芳年华月》获中国玉石雕神工奖“铜奖”。

2017年作品：《风尚·荷趣》获获得汉风杯全国玉雕大赛“最佳创意奖”，《石中有大美之观音大士》获杭州西湖国际珠宝展“金奖”。

苏州玉津宝轩玉雕艺术有限公司总经理、首席设计师

辽宁科技大学客座教授

作品先后入编：

《中国国家地理》杂志海外刊2012.5/总第47期

《中国玉雕——辽宁名家名品》2014版

《鉴宝》杂志2014年6月刊/总第87刊

《文化月刊》杂志2015年11月号（上旬刊），2018年6月刊

《名家臻品典藏》2015版

《中国轻工业年鉴》2015版

《人民美术》杂志2016年8月刊，2017年06月特刊

《华夏名人荟萃》2016版，封面人物

《看中国·人才强国》2016版

《汇聚正能量 共铸信辉煌》2016年版，封面人物……

多次应邀参与大型玉雕艺术盛会

《谦谦君子，起于琢玉》

——谈翟全刚的玉雕作品

（文/孟夏）摘自《文化月刊》

就个人而言，玉石是翟全刚的艺术依托、精神依托与情感依托。就玉的文化内涵而言，玉是中国石文化的核心，亦是中华文化的重要代表。其原因便在于中华文化的语境之中，玉器同“君子”有着直接紧密的映照关系，玉石同人性有着紧密的结合。玉之无暇，如君子之高尚；玉之温润，如君子之仁爱；玉之肤腠，如君子之表里。更有甚者，亦表明了君子不屈不就的道德秉持。翟全刚多年来同玉石相伴，于技艺、于思虑、于秉性上均获施于此。而玉器雕刻艺术的高妙同其生活相交应，更是使其君子之质表露无遗。

诗经有云：“如切如磋如琢如磨。”说的便是玉石加工过程中的艰辛求索与自我反省与扬弃，这一点在翟全刚的创作中更是表现突出。同工匠系统中简单的复制、复刻不同，翟全刚对玉器的理解是本质的、高尚的、艺术的，一雕一凿之间在追求工艺美感的同时更反映了其对艺术的理解与对生活趣味的感悟。例如在其作《畅想》一作中，传统的玉藕形象被其用棱角分明的玉石形态和玉石巧色的运用进行了别具匠心的艺术展示，以方代圆的大胆手法，刚劲中喻柔美，即展现了其精湛的玉石加工技巧，亦表现了其雅致。清新的艺术趣味。

运用巧色是翟全刚玉雕的一大特色，在其《落叶归根》一作中，玉石的石皮被巧妙地应用秋黄的落叶，而圆形的玉石加以镂空的空间感，由衷反应了作品主体思想中对人生情景与语境的理解。又如观音题材作品在玉石雕刻中颇为常见，但在翟全刚的作品中，突破传统观音造像之惯性，以“隔断取景”的方式透露出观音菩萨的半叶善目，浑圆厚润的质感配合其深厚的雕刻功底，恰如镂空出形成浑圆的佛光映射出普世明咒，为造像平添了几分静谧与慈祥。这种针对传统题材的推陈出新亦使其雕刻作品富含生气与创意，而在不改变传统题材基本内容的前提下对具体形式的大胆革新，亦使得翟全刚的玉石艺术焕发出无穷的光辉。

作为君子之石，玉在其本质上有着强大的表现力，因此，对于玉石原色原样的把握亦成为翟全刚玉石作品中的重点。他十分注重将玉石文化的底蕴龙落到作品中来，在其《风尚·荷趣》一作中，其艺术表现主要围绕着“素”“谧”“洁”三个字开展，用寥寥意象表达配合白玉的特质，将君子之气、高雅之节进行了淋漓展现。在另一件颇具主题意味的作品《缘起》之中，翟全刚同样将玉石的本质特征发挥到了极致，他将玉石“温润”“细腻”与“凝结”之感集中地表现在小巧、有限的空间之中，这些均是君子之气在玉石雕琢中的绝佳展现。

艺术史不分门类，更不辨材质。翟全刚正是以玉石为纸，以刀钻为笔，在君子之质上谱写了一篇又一篇唯美、清新的诗篇。这些作品表现了一个雕刻者对玉石质地的耕耘与时代人文的播种，表现了一个艺术家对艺术信仰的不懈追求，更是一个君子对自身属性与价值的最大认同。