崇德福

崇德福，男，1954年出生于北京，木板水印非物质文化遗产传承人。他从儿时开始就对画画十分感兴趣，班里的板报基本上都是由他来画，而且崇德福的父母也都是手工艺行里的工人，他会经常帮父母画灯片、搓绒线，自然而然地动手能力就比较强。

1971年，崇德福初中毕业后被分配到荣宝斋。17岁的崇德福之前从未接触过木版水印，但他从儿时开始就对画画十分感兴趣，班里的板报基本上都是由他来画，而且崇德福的父母也都是手工艺行里的工人，父亲在宫灯厂，母亲在绒鸟厂，平日里他会经常帮父母画灯片、搓绒线，自然而然地动手能力就比较强。

   在荣宝斋经过一个月的学习后，崇德福被安排在木版水印部学习刻版技艺。“在荣宝斋学习技艺要比其他地方的条件好，因为当时荣宝斋是许多有名的画家交流聚会的地方，所以经常有机会见到黄永玉、李可染等知名画家，而且更加难得的是可以看他们现场作画。”崇德福说：“能一睹名人大家的风范、谈吐，并能观看他们作画，对于一个青年学生是十分有吸引力的，我一直觉得这是我最大的收获，对于技艺的提高有很大的帮助。”所以他每次都特别珍惜这样的机会，认真仔细地看大师们怎么构图、怎么用笔、怎么上色，用心揣摩大师们的构思和绘画技巧。

   从1962年开始直到1971年，荣宝斋的木版水印部没有进新人，都是解放前就开始做木版水印的老师傅。虽然他们个个都有着高超的技艺，但10年的断档对于一门技艺的传承来说是十分危险的，所以当时的领导特别重视对崇德福他们这一批学员的培养。据崇德福回忆，当时领导担心他们刚刚走出校园坐不住，于是特别允许他们可以和学校的作息一样，每45分钟休息一下。

   回忆起从前，崇德福微笑着说，当时学艺都是偷学，有些老先生虽技术一流但不善言谈，不会告诉你应该怎样刻、怎样用刀，全凭自己的悟性和练习，刻一块不行就再刻一块。工作室内每一位老先生都各有所长，崇德福平时遇到不懂的就问，老师傅们虽不用语言指点，但会在刻的时候让出一个空间给他看刻的过程。由于刻版是一道承上启下的工序，所以在雕刻的过程中要充分考虑到印刷中可能涉及的问题，所以崇德福也会经常请教擅长印刷的老师傅。当时印刷技艺最精湛的是孙连旺师傅，崇德福每次刻好一个版子都会跑去让孙师傅打样（事先印出一张，检查刻的效果），孙师傅见他好学便经常给他讲些印刷的技术，在印《韩熙载夜宴图》的时候还亲自给崇德福示范印侍女眼睛的方法，崇德福回忆说：“孙师傅仅印侍女的眼睛就要印5遍，技艺十分精湛，无人能比，颜色一点一点地??上去，层次分明，立体感十足。”

   除了老师傅们的指导，还有一件事让崇德福记忆犹新。一次画家李伯实来荣宝斋，与崇德福聊天中听说他正在练习刻线条，于是随手画了一张仕女图便贴在崇德福的版子上让他去练刻。崇德福说：“那么有名气的画家，随便画一张仕女图都是可以拿来卖的，但是他没有在意这些，我当时特别感激他。如果我不好好刻，怎么能对得起李伯实老师对我的信任呢？”

可能正是怀着这份感恩，崇德福一路坚持下来，而这一坚持就是40多年。当初和他一起进荣宝斋学习刻版的另外两个人早已转行，上世纪80年代又有两个人来学习刻版，可是最终也没有坚持下去。许多人来了又走了，只有崇德福始终如一地将心思放在刻版上。当问他为什么一直能坚持下来时，他激动地说：“我离开了，手艺可能就断了，当初领导让我们把技艺好好传下去，这一点我从来都没有忘。”

   2006年，木版水印技艺被列入首批国家级非物质文化遗产名录，崇德福也被命名为该项目的代表性传承人。“我记忆最深刻的是当时的文化部副部长周和平在会上的发言，他说我们这一辈子都在为手艺的传承奉献，很辛苦，什么都没得到却一直专心为传承付出。我特别感动，我觉得这是领导对我们的鼓励和首肯，我很满足。”