范同生

作品名称：度母

规格尺寸：13*15*19cm

作品材质：和田籽料

作品：作品选用作品选用和田红皮白玉籽料为材质，料质细腻油润，皮色鲜艳，为典型的聚红皮和沁黄皮，体型硕大，料性饱满，造型厚重。就材料而言，是和田白玉籽料中不可多得的料材。

红、黄二色，恰若佛教中的色，红色皮色恰若火焰之色，作品采用俏色巧雕，以藏传佛教造像艺术及其元素作为设计题材。关乎于雪域高原纯净的心灵，关乎虔诚的信仰。

作品依据《佛说造像度量经》，设计刻画藏传佛教中最为普遍的信仰——度母，并多方参考唐卡艺术，并配以佛教八宝中的宝瓶等元素。

作品采用圆雕、高浮雕和浅浮雕的雕刻技法，力求整体造型的准确和画面的和谐统一。

度母慈眉善目，身戴宝珠，衣袂飘飘，救灾难怖畏，度世间困厄，气场强大而不失含蓄，神韵非凡；宝瓶功德利益无量，增长福寿智慧，免除一切魔障病苦，遂万心万愿，保平安吉祥，释放出度母对世间万物的祝愿。

“度母者，为表法。表能使终生得度轮回苦海，得大解脱之根源，一切解脱法皆从此中出。”尊尊度母，声声祈愿，传达出疗一切病痛、成一切善事，灭一切罪障之善意，传达出福德吉祥、多财富贵之美好祝愿。

作品名称：熟视无睹

规格尺寸：17*8*10cm

作品材质：和田籽料

作品：作品材质选用和田青花籽料，整个材质黑白分明，墨色沉稳，白如羊脂，设计之初，利用材料的特性，考虑尽量保留材料的造型美，凸显玉石的材质美，这就要求做到如何因材施艺。“随形就色”是整个作品的创作指导思想。

在设计之初，对当代玉器的表现做了很多的思考。玉器承载了中国八千年的历史文明，玉器本身也是文明的载体，见证着时代。每个时代的玉器，都有着每个时代的印迹，也成为玉器和文物专家们断代的依据。在当代的社会文明下，玉器也应当有着当下的时代审美，表现当下的时代元素。

古老的文明、现代的文明的碰撞，东方与西方文化的交流等设计题材元素便交织于整个设计题材中。打破常规定式，于是一个大胆的以常见的“具象”物体，作为玉雕题材，设计构思由此完成。在具体创作时，采用圆雕、高浮雕、浅浮雕、镂雕等玉雕雕刻技法，采用写实手法，将中国传统的甲骨文、西方的英文字母，象征着古代文明的案牍与现代文明下的鼠标等典型元素展现出来。

作品创作旨在表达，在当今便捷的工具使用的现代文明之下，不应当忘记对中国优秀传统文化的继承。

新颖的题材，前卫的设计，传统的雕刻，构成独特的视觉效果，创新与传统得到和谐统一，也体现了“兼容并蓄”的创作思想。

作品名称敦煌佛影

规格尺寸：15*10*11cm

作品材质：和田籽料

作品：作品选用和田红皮白玉籽料为材质，料质细腻油润，皮色鲜艳，有聚红皮和洒金皮，料性饱满，整个造型古朴而厚重。

在设计之初，因材施艺，俏色巧雕，则为玉雕创作中的主导思想。洒金皮色，仿若漫漫黄沙。一幅敦煌佛国图的题材构思因此产生。

敦煌莫高窟，是中国人心头一座永恒的“精神家园”，是“民族心底一种彩色的梦幻，一种圣洁的沉淀，一种永久的向往。” 在敦煌，聆听佛教故事的玄秘纯净；在莫高窟，仰望飞天壁画的气势撼人。历史，在这里流淌；艺术，于此处生根。作品采用圆雕和高浮雕等雕刻技法，力求表现作品的整体和谐统一和画面的层次感。

当意境深远的历史文化融进温润灵动的玉石之中，一种浩瀚悲壮，一种雄奇精美，油然而生。驼铃声声，那是辉煌传奇的大漠丝路；佛影重重，那是绚丽壮观的石窟艺术。佛是漫天黄沙里不灭的信仰，尽显慈悲相，普照世间人。以心入玉，气象万千；敦煌佛影，禅意至深。