规格尺寸:400cc
作品材质:紫砂
作品简介:紫砂壶作品《金玉满堂》撷取盛夏荷塘之上的一隅风景,将灵动的物象浓缩在一把壶的空间里,是一件融入了雕塑技法以及雕塑艺术特征的“塑器”,是将雕塑语言融入紫砂壶的一次尝试。在创作过程中首先遵循紫砂传统花器的创作原则,艺术来源于生活,取大自然中的物象为素材,主张适度的艺术创新和夸张。整体壶型如同一只饱满的莲蓬,细砂胎体映衬着纯洁无暇的荷塘清趣,壶上盛开的荷花、摇曳的莲蓬、游动的金鱼、浮动的涟漪均模拟自然形态,造型趣味无穷,唯美生动,尽显其态。雕塑语言的融入成为了这件作品的一个点睛之笔,结合运用雕塑中的浅浮雕、高浮雕、圆雕、镂空雕等装饰技法,将荷花、荷叶、莲蓬、金鱼等元素搭配于一体,使得作品上的各种素材拥有了一种不同于普通花器的更为立体的场景感与层次感,或繁或简,主次分明,强化了艺术特色,使之流露出和和美美的生活气息和自然江南的风情,也彰显出一派盛世祥瑞风度。
《金玉满堂》将艺术与文化融为一体,在唯美而浪漫的艺术气息中,构造一座精神家园,给予人们纯净的感动与达观包容的力量。
规格尺寸:长(80)×宽(40)×高(75)厘米
作品材质:紫砂
作品简介:本作品选取可塑性强、肌理质感温润的优质紫泥,作为造像的基本原料,运用紫砂雕塑独特的成型技法进行制作,使得人物形象生动、艺术效果鲜明。
题材取源于昆明筇竹寺中五百罗汉之433尊澍云雨尊者与459尊净那罗尊者为原型进行重塑。澍云雨尊者,以擅长施云布雨而得名。若世间遇到旱魔风妖作恶,尊者便凌空而来,普降甘霖,成就众生免受饥寒之苦。还能用佛法浇灌众生苦恼的心田,启迪众生智慧进入不二法门;净那罗尊者为古印度室罗伐悉底国人,少时曾身患瘿疾,佛祖用手抚摸患处,瘿病即除,并鼓励他振作起来,后尊者自立自强,努力修行终获正果。本作品的理念,就是要通过两位尊者的形象塑造,以表达“惠施恩泽,救苦救难;自强不息,终能成功”的创意思想。作品刻画出两位老者正在交流对话的场景,谢云雨尊者弯腰曲背,右手拄杖,头披浩然巾,身着团花披,其领饰袖饰之镶边采用泥绘的手法绘制吉祥图案,更显精致。另一尊者手捧支提,深沉不露,低眉顺眼作倾听状。
整套作品以写实、虚拟、夸张等手法进行艺术处理,将传统文化中两位尊者的形象进行再塑,旨在以紫砂五色净土造心中宝相,广度普众缘,心觉照灵光,祈求当今世界能风调雨顺无灾无难充满阳光。
规格尺寸:长(40)×宽(28)×高(90)厘米
作品材质:紫砂
作品简介:据传,须弥山腹有一山,山有四山头,各有一天王护世。作品从该传统题材中产生创意联想,借四天王的神威,以护佑天下四方太平、一派祥和。
作品选取优质紫砂泥为材质,采用曲阳石雕与宜兴紫砂雕塑技法相结合的工艺原理进行创作。将天王形象塑造得筋骨毕显,线条流畅,肌理质感强烈。四天王足踏小鬼,姿态不一,神情各异,更加烘托出四天王的雄伟之气。其一为东方持国天王,“持国”意为慈悲为怀,保护众生,护持国土。代表尽职尽责,“剑”表智慧,护佑国和家永远兴旺;其二为南方增长天王,“增长”意为能传令众生,增长善根,护持佛法。代表理性、智慧之精进。智慧增长,方能辨清是非,明确方向,国泰民安,风调雨顺;其三为西方广目天王,“广目”意为能以净天眼随时观察世界,护持人民。代表广学多闻。多看优点,虚心学习,做人圆满,无有欠缺。真诚恭敬,是真正自尊;其四为北方多闻天王,“多闻”意为颇精通佛法,以福、德闻于四方。代表多听少说,会说不如会听,会听是一种虚心,是一种恭敬。
该作品的主题突出,利用写实夸张的艺术手法和雕塑的生动语言,“粗犷豪放,纤细如丝”,将“四天王”的典型形象演绎得淋漓尽致,达到了形神兼备、细腻逼真的艺术效果。
规格尺寸:300cc
作品材质:底槽清
作品简介:中国人的福文化情结在艺术形式上通常可以用吉祥图案或吉祥物元素来予以呈现。顾名思义,紫砂壶《代代有福》的核心是表达福文化,同时兼具传承意志,既有对后代的祝福,也是民族精神文化的象征。福袋、蝙蝠、如意祥云等吉祥元素通过巧妙组合,构成了这把壶的典型意象,生动、唯美、简约而不简单。福袋之“袋”与“代”同音;蝙蝠之“蝠”与“福”同音;如意祥云乃祥瑞图腾,寓意美好祝福;如此搭配,象征代代有福,意会圆满。
对这些意象元素的刻画,具体还是遵循主次搭配的原则。壶型主体并未作任何改变。壶身饱满圆润,壶腹略压扁,使重心下垂,更显大方得体。壶盖与口沿子母线吻合严密,合成圆线饱满,壶流胥出自然,圆圈把匀势而起。整体骨肉亭匀、圆润可爱,又不失大家闺秀般的端庄,线韵收展有度,颇具有一气呵成之畅,不仅隽永耐看,更给人以温暖的美感。
壶钮设计成福袋的形象,以实物为原型,比例精准和谐,惟妙惟肖。饱满的袋子横置于盖顶中央,虽有细绳扎着袋口,却仍有两枚元宝滑落而出,静中寓动,极具场景感,加之福袋造型尤为逼真,仿佛是真实的缩影,不免让人浮想联翩——此福袋装载着满满的富足。
壶身上装饰蝙蝠和祥云,以线条勾勒,雕塑果断而明确。线条经过精准设计,没有一条是多余的,疏朗有致间形成了一种特别的韵味,好像音乐中的和声,丰富、厚重而和谐。蝙蝠的翅膀与祥云均富于灵动,足见线条的表现力,它产生了一种强烈的视觉扩张感和情绪共鸣感,既有传统意味又富有现代风格。
在这件作作品中,圆雕技法塑造的福袋与浮雕技法刻画的蝙蝠、祥云相互呼应,它们由简而繁,逐步深入,惟妙和谐。
规格尺寸:550cc
作品材质:清水泥
作品简介:《凤鸣》壶的艺术形象构思来自于对龙和凤所具备的“力和美”的思考。在设计上融入了雕塑艺术所传导的“场景化”概念,龙和凤的形象被具象,又被想象化地抽象,整把壶犹如一件凝固的雕塑、一幅静中寓动的“龙凤和鸣图”。
在紫砂壶的创作格局中,文化和艺术必然是相辅相成的。中国的神兽文化体系可说是五千年历史文明中极为耀眼的一支,其中由于神性的互补和对应,使龙和凤得以脱颖而出。随着时代变迁,龙凤图腾从皇权走向民间,承载了更丰富的人间情感。
《凤鸣》壶对于龙凤文化的传承,来自于对文化意识形态的抽象诠释,间接传递传统龙凤文化内容,而创新则体现于极具现代艺术审美风格的具象造型,以此表达龙凤和鸣的情感氛围。
壶型结合物理力学原理,在类似不规则的圆形结构中,通过支点的变化来定位壶体的中心和重心,使之在形态和视觉审美上皆实现平衡的效果。壶身呈扁圆状,接近椭圆形,并在横向上体现张力,圆盖平切于壶口,严丝合缝的同时又因面积相对较小,更突显出壶身张扬的气势,富于力量感。恰到好处的龙凤雕塑则是整把壶气质提升的锦上添花之笔,也是作品文化内涵的核心以及雕塑特征具象化体现的精华之处。